Дворец Альгамбра в Гранаде (ФОТО)

Джеймс Кавана Мерфи (James Cavanah Murphy) потратил 12 лет на подготовку книги о мавританской архитектуре, в которую вошли его собственные записки и рисунки. Однако свет увидели лишь фрагменты книги «Арабские древности Испании» (Arabian Antiquities of Spain), – после его смерти в 1814 году. В 1815 году чертежи Мерфи были вновь напечатаны с текстовыми комментариями Томаса Хартвела Хорна (Thomas Hartwell Horne). Доскональные описания великой мечети в Кордове и дворца Альгамбра в Гранаде, оставленные Мерфи, являются признанием высочайшего уровня мавританского искусства и архитектуры. 

Глядя из резиденции эмиров, зритель видит одну из сторон дворца Альгамбра, который примыкает к городскому кварталу, называемому Альбайсин.

Массивные башни соединены мощными стенами, построенными в соответствии с системой фортификации, повсеместно преобладавшей в средние века. Стены и башни повторяют все повороты и изгибы горы; ранее, до изобретения пороха и артиллерии, эта крепость, должно быть, была практически неприступной.

Расположение этого здания самое восхитительное и внушительное, какое только можно представить. Куда бы зритель ни взглянул, его не могут не поразить живописная красота и плодородие окружающих земель.

На севере и западе, насколько хватает глаз, расстилается прекрасная равнина, покрытая огромным количеством деревьев, отягощенных плодами или цветами, тогда как на юге ее ограничивают горы; эти величественные вершины всегда покрыты снегом, отсюда берут начало родники и потоки, распространяющие целебную силу и прохладу по всей Гранаде.

На этой гравюре эти благородные входные ворота хорошо видны, мы можем подробно рассмотреть их отделку. Мозаичная плитка в верхней части около 3 футов 4 дюймов в высоту – этот рисунок часто встречается в Альгамбре.

Надпись внизу выполнена пышным куфическим шрифтом и представляет собой девиз, дважды повторенный, который можно встретить почти на всех элементах здания: «Нет победителя, кроме Аллаха». Ниже надписи, над замком свода (это второй или внутренний свод ворот), – барельеф излюбленного символа мусульман - ключа. «Ключом Аллаха» часто называют Коран, так как он открывает верующим ворота мира и религии.

Дверь сделана из пальмового дерева с железными болтами, капители колонн выполнены в том же стиле, что и во Львином дворике.

В дополнение к описанию к верхней гравюре, данный рисунок дает представление о внешнем виде высокого портика ворот Правосудия. Полукруглая форма арки дает существенное преимущество для обзора, на замковом камне первого или высокого свода – рельефное изображение ладони, которое, наряду с ключом, было одним из любимых символов магометан.

Откуда пошло название «Винные ворота» мы установить не смогли. Дверь из пальмового дерева с железными болтами, над воротами находится жилое помещение, ведущее от входа в караульное помещение во дворец императора Карла V.

В бани можно попасть через Зал отдыха или Зал лож. Свод этого благородного зала подпирают колонны из белого мрамора; изразцы, которых здесь великое множество, необычайно красивы, особенно между колоннами: черные, зеленые, желтые, белые с зеленым фризом. Крыша покрыта черепицей, ниже – богатая деревянная резьба, особенно выделяются три решетки или окна и различные ниши, замысловатые орнаменты которых превосходят все современные изделия такого рода. Куфические надписи, которых в этой части дворца так много, просто повторяют те, что перечислены в описании предыдущей гравюры.

Выйдя из ворот Правосудия, прежде чем достичь площади Водоемов, мы проходим через ворота, которые сегодня перестроены в часовню. К ней примыкает очаровательный маленький портик, вид которого представлен на нашей гравюре; его отделка – одна из самых лучших во дворце.

Деликатное выполнение разнообразных мозаик, изящный куфический шрифт, которым выполнена традиционная для всего сооружения надпись «Нет победителя, кроме Аллаха», элегантные пропорции столбов – все это представляет собой зрелище непревзойденной красоты. Окно видно в перспективе через арку, из него открывается поистине величественный и живописный вид не только на резиденцию Хенералифе, но и на пышную долину Гранады – до самых отдаленных гор, которыми она окружена

 

Почти в центре дворца находится знаменитый внутренний дворик с мраморным водоемом и фонтаном, изображенный на этих гравюрах.

Пройдя через двор, ведущий в бани, который выглядит как большой внешний двор дворца, мы входим во дворик, который испанцы называют Львиным двориком (Quarto de los Leones) – трудно себе представить что-то более изящное, ибо это поистине совершенный образец мавританской архитектуры.

Львиный дворик представляет собой прямоугольник 100 футов в длину и 15 в ширину; он окружен арочной галереей с 128 тонкими колоннами, поддерживающими своды, на которых покоятся верхние апартаменты этого очаровательного дворца. Каждый выступ этой галереи обозначен прекрасными бортиками, не похожими на порталы готических церквей; потолок отделан совершенной по красоте и утонченности лепниной.

Пол колоннады мощен мраморными плитами, из того же материала сделаны и сами колонны. Их расположение нерегулярно: они то одиночные, то сдвоенные, а иногда стоят группами по трое, но удивительный общий вид исключительно приятен глазу пораженного посетителя. Колонны имеют около 9 футов в высоту, включая базу и капитель, и 8,5 дюймов в диаметре; большие дугообразные арки над ними имеют 4 фута 2 дюйма в ширину, меньшие – 3 фута в ширину.

На высоте 5 футов от земли стены украшены прекрасной желто-синей мозаичной плиткой, по краю которой часто повторяется золотисто-голубая надпись: «Нет победителя, кроме Аллаха». Орнамент капителей разный, и он часто повторяется по всему периметру двора; при этом видна забота о том, чтобы расположить такие колонны упорядоченно или друг напротив друга.

Далее арки украшены множеством разнообразных, со вкусом подобранных и изящно выполненных арабесков, в которых не найти ни следа животной или растительной жизни, и которые покрыты обычными надписями; над арками вдоль всего периметра двора проходит изыскано отделанный карниз.

По оставшимся фрагментам разноцветных и лакированных плиток, которыми первоначально было отделано здание, можно судить, что в старые времена крыша была выше, чем сейчас. В центре двора стоит знаменитый фонтан, который дал название этому двору и более подробно изображен на последующих гравюрах.

Единственная вещь, нарушающая гармонию этого благородного двора – это свес черепичной крыши, которая, согласно Свинберну, была установлена по приказу М. Уолла, бывшего премьер-министра Испании, при котором Альгамбра была полностью отремонтирована.

В саду, выходящем на вышеописанный двор, через несколько лет после этого были обнаружены четыре камня с эпитафиями четырех правителей Гранады. Эпитафия Абуль-Хаджаджа Юсуфа подробно приводится вместе с переводом на английский в «Истории магометанской империи в Испании» (History of the Mahometan Empire in Spain), приложение 15.

В центре великолепного двора, описанного выше, стоит фонтан Львов. 12 животных держат на своих спинах алебастровую чашу, богато украшенную резьбой, на ней стоит чаша меньшей величины. Когда трубки были в исправности, из нее низвергался огромный объем воды в большую чашу, и, проходя сквозь львов, вытекал из их пастей в большой бассейн из черного мрамора, завершая непрерывный освежающий каскад.

Из этого бассейна прозрачный поток по мраморным каналам распределялся в разные помещения, где постоянно плескалась вода. Этот благородный фонтан должен был воспроизводить «медное море», построенное царем Соломоном в иерусалимском храме.

Некоторые элементы лепнины в этом дворе, а также в Миртовом дворике, современные, и являются очень низкопробной имитацией арабских: они грубые и грязные, быстро рассыпаются. Напротив, элементы старинной работы, до которых не достать руками, остаются на удивление белыми, чистыми и контрастными. Ни в одном уголке двора автор не нашел ни единой паутинки, ни какого-либо другого насекомого, тогда как лепнина, сделанная по приказу более поздних правителей, тут и там покрыта паутиной. На арабской резьбе по дереву также нет признаков никаких насекомых или червей.

На этой гравюре показан Львиный дворик в истинных пропорциях, а также сам фонтан в разрезе. Неуклюжая форма львов представляет собой разительный контраст с гармонией всего фонтана в целом.

Из Львиного дворика мы проходим в зал Двух сестер (Sala de dos Hermanas), названный так из-за двух больших мраморных плит пола, которые видны с любой стороны фонтана. Их размеры 15 фунтов в длину и 7,5 в ширину, на них нет ни одной трещины или пятнышка. Глазом не охватить все богатые украшения, видные в каждой части этого благородного зала.

От пола и до начала сводов стены украшены изящной мозаикой, панели между сводами покрыты исключительно тонким орнаментом, который с небольшого расстояния выглядит как однородная поверхность; потолок, хорошо скрытый от влияния погоды, покрыт резными сталактитами по стуку, выполненными все в той же элегантной манере.

Распределение разных частей этого благородного помещения поистине очаровательно. Четыре антресоли наверху были предназначены для музыкантов, ниже сидели женщины, от водного потока в центре освежающая прохлада распространялась по всему залу.

Это удивительное помещение, названное арабами Золотой комнатой за богатый золотой орнамент, предназначалось для приема послов, поэтому его еще называли Залом аудиенций, и по той же причине испанцы назвали его Sala de los Embaxadores или Залом послов.

Она расположена в высокой Башне Комарес высотой 60 футов 4 дюйма от земли до самой высокой части потолка и имеет площадь 36 квадратных футов. Стены с трех сторон имеют толщину 15 футов, четвертая сторона – 9 футов, нижний ряд окон расположен на высоте 13 футов.

Войти в этот благородный зал можно через большой, восхитительно отделанный арочный проем, покрытый лепными цветами и арабесками голубого и золотого цвета, но сейчас позолота почти полностью стерлась. На гравюре изображен вид салона от входа, который позволяет наилучшим образом рассмотреть этот «гордый зал», как писали о нем арабские авторы, как нельзя лучше приспособленный для демонстрации мавританского величия.

Принято считать, что прекрасная лепнина в Альгамбре сделана из гипса на белках и растительных маслах.

Над главной дверью – надпись на арабском, видимо выполненная в стиле, соответствующем величию остального здания: за исключением последнего предложения, она взята из Корана (сура 91, аяты 1-7). С каждой стороны двери – маленькая ниша, в которой мавры оставляют свои шлепанцы, прежде чем предстать перед правителем; эти ниши точно так же украшены соответствующими надписями.

На входе в Зал послов зритель замирает, пораженный разнообразным орнаментом, изящно исполненным и свидетельствующем об исключительном вкусе в каждой его детали; и если она превосходна в нынешнем запущенном состоянии, то как же прекрасна была Золотая комната, когда правитель во всем своем восточном великолепии в присутствии блестящего двора давал аудиенцию представителю соседнего государства.

Сопоставив следующее описание с нашей гравюрой, читатель, верно, сможет создать довольно точное представление об этом богатом помещении. Весь пол его мощен мозаичными плитами, точно такой же орнамент, но в других вариациях, сплошь покрывает стены, перемежая цветы с арабскими надписями, выполненными в фарфоре с исключительным мастерством, таким образом, соблюдается единство и полная гармония с остальными лепными украшениями, изобилующими вокруг.

На карнизах над мозаикой и под ней расположена обычная надпись: «Нет Бога, кроме Аллаха», набожность или суеверность современных испанцев заставили их добавить распятие, впрочем, оно вставлено настолько ловко, что практически не наносит ущерба общему впечатлению.

Высота и смелый изгиб сводчатого потолка стоят особого внимания, необходимо увидеть практически неисчислимое множество мозаик, узлов и других орнаментов, чтобы составить удовлетворительное представление о его великолепии. 

Золото, серебро, лазурь, пурпур и их яркие оттенки, кажется, соревнуются между собой, за то, какой из них будет самым заметным на лепных гранях. Повсюду встречаются надписи, так что Альгамбра в целом и это помещение в частности, не случайно названы собранием неуловимых предметов. Те надписи и мозаики, что меньше всего поддались разрушительному действию времени и человеческого небрежения, запечатлены на некоторых из последующих гравюр, и сравнивая их с видом на описанной только что гравюре, любитель искусства, возможно, сможет получить хотя бы слабое представление об ушедшей славе и великолепии Зала послов.

К пространному описанию к предыдущей гравюре мало что можно добавить. На этой гравюре мы можем ближе рассмотреть окна вместе с потолком и некоторые орнаменты. Стены из гальки с примесью красной глины. Высота от пола до высшей точки потолка составляет 60 футов 4 дюйма, сам потолок весьма любопытной конструкции: он состоит из плотных деревянных элементов, превосходно сохранившихся, которые сцеплены между собой так, что при нажатии на центральную точку вершины, вся конструкция вибрирует как туго натянутая веревка.

Над потолком находится крыша, которую невозможно было изобразить на этой гравюре, она состоит из деревянных элементов площадью по десять квадратных дюймов каждый, уложенных близко друг к другу с поперечными распорками на углах. На эти балки уложены кирпичи, на них – слой известкового покрытия, поверх которого лежат кирпичи и черепица, которые определяют внешнюю форму крыши. Из окон открывается прекраснейший и обширный вид.

У подножия дворца несет свои живительные потоки река Дарро, а вид из окон дворца охватывает большую часть города вместе с возвышающимися над ним зеленеющими горами, а также очаровательный холм, лежащий у их подножья.

На этих двух гравюрах показана правильная симметрия портика Хенералифе. Надпись в верхней части точно та, что уже многократно встречалась: «Нет победителя, кроме Аллаха». Колоннада из белого мрамора, весь орнамент над арками нанесен на известняк 1 фута 3 дюймов в толщину, полый изнутри с глубокими черными отверстиями. Пять круглых окон посередине также сквозные. Мозаика в нижней части достигает 4 футов от пола и создает богатый эффект.

Цвета – черный, синий, золотой, багряный, зеленый – производят сильное впечатление. 33 ступени ведут в антресольный этаж, имеющий восемь футов два дюйма в высоту. Возможно, раньше этот фасад с двумя камнями и антресолью был похож на колоннаду Миртового дворика. Незадолго до того, как автор запечатлел его в нынешнем виде, его полностью побелили – современная варварская переделка, которая полностью уничтожила контрастность орнамента.

Этот вид запечатлен с точки на дне канала, орошающего сад. Он дает точное представление об этой площади, красоте ее архитектуры и обилии растительности. Есть ли что-нибудь лучшее по замыслу и его воплощению для передачи той утонченной изысканности и роскоши, которой так славились мавры, чем сады Хенералифе!

Сады засажены в китайском стиле: в разных уголках встречаются кипарисы, многие из них уже почтенного возраста, и теперь предлагают христианам, населяющим Испанию, то укрытие, которое они раньше давали своим хозяевам-маврам.

Через сады протекает река – та, что несет воду Альгамбре. По обеим ее берегам деревья посажены таким образом, что их верхушки смыкаются, образуя арку.

Посередине садов – высокий круглый летний дом из тростника, в высоту он достигает почти 30 футов и чем-то напоминает купол. Великолепие крытых дорожек объясняется их просторностью. Во всех жилищах мавров, которые доводилось видеть автору, соблюдается одинаковое правило: они высокие и просторные, тогда как наши – низкие и тесные. Большие жилища производят очень достойное впечатление, как например Хенералифе, да еще в сочетании с водой, действительно очаровательно; здесь создано впечатление большего пространства, чем есть на самом деле.

Со стороны садов высажен цветущий лавр, дерево, к которому мавры испытывали особое пристрастие, а за прямоугольными оградами расположены клумбы с розами. Все это непрерывно цветет, поскольку большинство деревьев вечнозеленые, закрыты с трех сторон и открыты с южной стороны.

Вид из окон, которые на нашей гравюре видны в конце сада, действительно великолепен. Внизу протекает река Дарро, у подножия Хенералифе лежит квартал Гранады, называемый Альбайсин, далее открывается прекрасная, обширная и плодородная Вега, долина Гранады, окруженная группами скрывающихся в дымке гор. 

Источник: Islamic Arts and Architecture